France Info est partenaire de XXI: chaque dimanche à 8h54, Célyne
Bayt-Darcourt reçoit un des auteurs de la revue.
Le 1er novembre, son invitée était Zoé Lamazou, auteur du récit "Terminus, Station Collinée", publié dans le numéro
8 de XXI.
Dans les années 1970, les parents sont arrivés à Collinée, petit hameau breton. Ils ont été accueillis à bras ouverts par les abattoirs Kermené, un des plus gros
employeurs du département, en mal de main-d’œuvre. Leurs enfants ont grandi, les voilà Bretons maliens.
Des milliers de passagers ont emprunté jusqu’en 1930 les vingt-trois kilomètres du chemin de fer de la Petite Ceinture
de Paris. Construit au 19ème, ce réseau a ensuite servi au transport de marchandises. L’exploitation s’est terminée au début des années 90. Aujourd’hui abandonnées, les voies sont l’un des
derniers terrains vierges de Paris. Promenade sur un tronçon du 20ème arrondissement.
« Voici l’emplacement de l’ancienne gare, à l’endroit de l’immeuble avec les arceaux, elle a été démolie il n’y
a pas si longtemps ».Perchés sur le pont de la Mare qui domine la voie ferrée, les élèves du lycée Etienne Dolet de Ménilmontant écoutent
distraitement leur professeur. Un rapide coup d’œil. Ils passent leur chemin. L’accès à la voie est barré par des grilles. La visite est finie. En contrebas, posés entre deux tunnels, les rails
longilignes de la Petite Ceinture. Broussailles, herbes folles, la nature a repris ses droits. Le dernier train de marchandise est passé là en 1993.
Pour accéder à la Petite Ceinture, il suffit de trouver une brèche . Dès lors, la voie est libre et offerte.
« Les promeneurs sont attirés par le rail, ils se sentent à la fois dans la ville et hors de la ville, c’est un lieu à part », explique le
locataire de l’ancienne gare d’Avron, Richard Marti Vives.
Artiste peintre, Richard est le gardien de l’ancienne gare. Difficile : la station est bariolée de tags et
graffitis. Il occupe l’atelier depuis 1991, ses tableaux pop art dorment sous les voies. Tous les jours, il emprunte le petit escalier qui mène aux rails. « La petite
ceinture, dit-il,est une cicatrice dans Paris, une jachère ».
Le peintre Richard Marti Vives est le gardien de l'ancienne gare.
Sur la voie, un petit groupe de promeneurs croise l’artiste. Des considérations sur les graffitis sont échangées, on se
souhaite bonne chance. Les promeneurs sont partis de la porte de Charenton et veulent gagner le nord de Paris. Ils sont équipés de mini lampes de poches et de grosses chaussures, ont repéré
l’itinéraire sur Internet. Explorateurs urbains, ils sont en ce dimanche en quête d’aventure et de frisson.
Cyril et Mathieu, deux jeunes bobos employés dans des musées sont aussi venus pour le frisson. Ils sont en train de
franchir le tunnel de 1.300 mètres qui mène de la rue de Bagnolet, à Ménilmontant.
Dans le gouffre noir, le silence est d’or… et de cuivre. D’anciens câbles d’alimentations dénudés jonchent le sol.
Installés dans les tunnels, des camps de Roms faisaient commerce, jusqu’en janvier dernier, du précieux métal.
A la sortie du tunnel, la rumeur de la ville se fait à nouveau enveloppante. Sur les voies, souvent masquées par les
graviers et les feuilles, s’entassent carcasses de vélo, matelas éventrés, et détritus.
Des explorateurs urbains en quête de frisson et d'aventure parcourrent les voies.
Thibault, un habitué des rails, dresse un inventaire à la Prévert de ses rencontres : « Il y a des
promeneurs, des jeunes venus pour être tranquilles, des SDF, des groupes de musique ».« On ne sait jamais qui on va
croiser »,insiste Richard Marti Vives, le gardien de la station.
A deux mètres des voies, dans un recoin discret, se trouve une cahute dissimulée sous un fatras de broussailles et de
tapis. « C’est ma maison, dit Victor, qui l’a construite de bric et de broc.Police pas problème, drogués pas problème, moi ici
tranquille ». Roumain, Victor est SDF. Des tables et des chaises lui servent de terrasse improvisée, il vit dans un chaos organisé :« Moi maniaque ». Victor lave son linge et l’étend près des grillages de la voie ferrée.
Victor, un Roumain, s'est fabriqué une cahute dans un recoin discret.
A l’intérieur de sa cabane, il a l’électricité grâce à un cable relié à un panneau publicitaire de la rue de
Ménilmontant. Il dispose d’un frigo et d’une télé. Ses costumes sont accrochés à la bâche qui sert de plafond. Tous les soirs, après sa journée de travail à faire le ménage, il escalade les
grilles et traverse le petit bois qui mène à son repère : « Moi tranquille, depuis que police est venue et a fait partir tous les gens qui vivaient dans les
tunnels ».
Du pont de la rue de la Mare, une dâme agée demande : « Il est pas trop dégoûtant le
tunnel ? ». Puis, Marie-Paule reprend : « Pourquoi ils en font pas une balade ? ».
L’avenir de la Petite Ceinture est à l’étude depuis des années. « Depuis 1993, très
exactement », s’exclame Jean Emmanuel Terrier, de l’association pour la sauvegarde de la petite ceinture.
SDF, promeneurs, curieux de tous âges: sur la Petite ceinture, on ne sait jamais qui on va croiser.
Dans l’attente d’une décision, les voies restent un terrain de jeu attirant. Karim 12 ans fait le funambule sur les
rails. Il trottine à côté de sa grande sœur et de ses amis. D’une voix sifflante, il demande : « Mais… c’est quoi la ceinture ? »
L'AUTEUR
Marine Vlahovic a 24 ans. Elle est en contrat d'apprentissage à Radio France et au CFJ. Elle a réalisé ses premiers reportages avec un dictaphone avant de piger pour Arte Radio.
Elle privilégie les problématiques sociales et a milité pour les droits des sans-papiers. Marine est également l'auteur des photos de ce reportage.
France Info est partenaire de XXI: chaque dimanche à 8h54, Célyne
Bayt-Darcourt reçoit un des auteurs de la revue.
Le 1er novembre, son invité était Jean-Paul Mari, auteur du récit "Naples sous terre", publié dans le numéro 8 de
XXI.
Entre mer et volcan, loin du ciel et tout près des enfers, Naples a en sous-sol une soeur jumelle, une face cachée: un gruyère de huit millions de mètres
cubes. Ecoutez l'interview.
Portrait musical d'un poète qui a chanté les hauts et les bas de la mer d'Aral.
A 70 ans, le compositeur Mourad Sydykov rêve toujours de reconnaissance. Poète de l’Aral, il s’est pourtant mis au diapason de toutes les époques. Pour faire entendre sa voix des bords
de mer, il a jonglé entre “bayan”, un accordéon russe, et “dombra”, le luth kazakh. Il a tout chanté, tout mis en musique: les hauts et les bas de la mer d’Aral, ses pêcheurs et ses
poissons, ses îles et ses rives. Sans oublier le Syr Daria, la « deuxième mère », l’antique fleuve Jaxartes qui charrie les eaux des lointaines montagnes Tian
Shan.
"Syr Daria".
Fils de pêcheur, né en 1940, Mourad Sydykov n’a jamais hésité à adopter les styles encouragés ou tolérés par un pouvoir
central toujours très loin, à Moscou du temps de l’URSS ou à Astana aujourd’hui, dans le Kazakhstan indépendant. Sa famille, le patriarche l’appelle « l’ensemble familial Mourad
Sydykov. » Sa superbe est démentie par les souvenirs d’une vie de misère. D’un fond de tiroir, Mourad tire quelques éphémères photos d’heures de gloire à Leningrad, Almaty ou Astana.
« L’ensemble » vit à Aralsk, l'ex-port d'Aral, au bout d’une rue balayée par les vents de sable, dans une maison blanche aux palissades bleues.
Dans les années 1950, le pouvoir soviétique a voulu transformer de toute force l’Asie centrale en zone de production
intensive de coton. Les eaux du Syr Daria et de l’Amou Daria, les deux fleuves irriguant la mer d’Aral, sont pompées tout du long de leur parcours. Jusqu’à ne plus atteindre l’Aral. Privée de ses
sources, la mer intérieure se rétrécit, abandonnant derrière elle son limon de pesticides et de sel aujourd'hui charriés par des vents rudes.
Lorsque j’ai rencontré Mourad pour la première fois, en décembre 2005, il m’a d’abord fait écouter « Balykshy
kyz ». Ecrite en 1965, cette chanson soviétique loue les exploits d’une pêcheuse stakhanoviste. « Le chanteur est Nourgali Noussipjanov. Vous le connaissez ? Non ?...
C’est un Artiste du peuple », disait-il avec emphase. En ces temps, la mer était haute et l’homo sovieticus s’imaginait encore maître et possesseur de la nature…
« Balykshy kyz »
Quand il fallut chanter la disparition de la mer tant aimée, le barde a quitté le “bayan”, accordéon symbole de
la culture russe, pour prendre la “dombra”, luth traditionnel des steppes d’Asie centrale. « A partir des années 1960, la mer se retirait d’un mètre par jour », se
souvient Mourad. Sa ville, un port, a vu le rivage s’éloigner, à des dizaines de kilomètres. En 1977, ses doigts s’abattent tristement sur les cordes de la dombra pour entamer un sombre
« Dialogue avec la mer » (« Aral tolgauy »).
« Aral tolgauy »
Il a tout chanté Murad Sydykov, dis-je. Alors, quand la mer est revenue, un peu, à partir de 2006, il s’est empressé d’annoncer la « Bonne nouvelle » (« Suyunche »).
Une digue, en forme de plage, était alors bâtie pour recréer un petit dixième de ce que fut la mer d’Aral.
« Bonne nouvelle »
Mourad Sydykov ne rencontrera probablement jamais la reconnaissance. Même si son art vibre au rythme des dernières rares
vaguelettes de la mer d’Aral.
L'AUTEUR
Régis Genté, 41 ans, vit à
Tbilissi en Géorgie. Depuis bientôt huit ans, il passe son temps entre Caucase et Asie centrale. Il s’intéresse à la fois aux dynamiques de pouvoir dans ces régions et aux transformations
profondes qui s’y produisent depuis la chute de l’Union soviétique. Il travaille notamment pour Radio France Internationale et Le Figaro.
Emmanuel Guibert, Alain Keler et Frédéric Lemercier publient dans le numéro 8 de XXI "Des nouvelles d'Alain".
Un récit graphique mélangeant dessins et photographies, quicourra sous forme de feuilleton sur 4 numéros.Emmanuel Guibert nous livre quelques secrets de fabrication.
Comment travaillez-vous avec Alain Keler ?
On se retrouve surtout autour d’une table, on étale les planches contacts et les documents qu’Alain a glanés ici et là,
puis on les regarde ensemble. Les questions viennent au fur et à mesure, je prends des notes et j’enregistre. Alain repart chez lui, et je vais au charbon. Mon rôle est celui d’un
intermédiaire : j’écoute et je raconte. Ces rencontres sont la matière première de mon travail. Pour réussir à les transcrire, ce sont des heures de travail inquantifiables. La seule
règle est de ne jamais mégotter sur le temps.
N’est-il pas difficile d’écrire sur des gens et des pays que vous n’avez pas
connus ?
Cela fait partie de cette collaboration. Je dois obliger le photographe à mettre son reportage en mots, à en donner
une version racontée. Si Didier Lefèvre n’avait pas été un conteur de premier ordre, je n’aurais jamais pu faire le livre Le photographe. Il avait un
talent pour restituer une ambiance, une silhouette… D’ailleurs, il écrivait des carnets. Alain Keler lui aussi sait raconter ce qu’il a vécu avec beaucoup de saveur. Il n’aime rien tant que ce
moment partagé, cette chaleur et cette causerie autour d’une table. Je dois alors débusquer les pièges du récit, et préciser des choses. Pour le deuxième épisode de XXI, Alain est retourné à
Belgrade. Il avait rencontré des humanitaires lors de son reportage, mais il n’avait pas enregistré les interviews, donc il me manquait des éléments d’information sur la situation des
Roms.
Pourquoi avoir choisi ses photographies sur les Roms ?
Parce que c’est un travail en cours. En général, on ne parle jamais aussi bien que de ce qu’on est en train de faire.
J’ai le même contact avec Alain que celui que j’avais instauré avec Didier Lefèvre. Quand ils rentrent de mission, on se retrouve autour d’un copieux déjeuner, et ils me racontent les
choses dont ils sont pleins et dont ils palpitent encore. Je sais que leurs photos risquent de ne jamais être publiées. Si elles le sont, ce sera dans 5 ou 10 ans dans un livre. Les palpitations
de l’arpenteur, du routier qui rentre tout juste de reportage, elles, ne survivront pas à ces dix ans.
Dans « Des nouvelles d’Alain », une approche s’est mise en place dès le premier épisode. On parle de Roms
du Kosovo, qui doivent fuir. Ces Roms, on va les retrouver dans l’épisode suivant dans les camps de réfugiés en plein cœur de Belgrade. Mon ambition est de raconter un moment d’histoire
contemporaine en prenant la main de quelqu’un qui vous dit : « Ce que je vous raconte n’est pas une thèse de géopolitique, mais c’est ce que j’ai vu ».
Vous parlez beaucoup de Didier Lefèvre…
La qualité de la relation avec Didier est pour beaucoup dans cette nouvelle collaboration. J’avais rencontré Alain cinq
ou six fois du temps de Didier. Je ne le connaissais pas plus que ça. Les deux photographes avaient une relation spéciale, ils partaient souvent en reportage ensemble sans se faire de
concurrence. Comme le dit Alain dans l’introduction de XXI : « Avec Didier, il n’y avait jamais l’ombre d’un problème ». Je crois que c’est la phrase qui caractérise le
mieux Didier. Les humanitaires qu’il accompagnait en mission en témoignent eux aussi : Didier faisait partie des gens qui jamais ne vous encombrent. Il était là dans les bons moments, mais
il devenait transparent quand il fallait travailler. Je crois que cela nous fait du bien, à Alain et moi, de nous retrouver autour de ce travail ayant perdu Didier.
Quels sont les meilleurs moments que vous avez passé avec Alain Keler ?
Je ne me souviens pas d’une histoire en particulier. Mais Alain est un marrant, un bon vivant. Il faut être du côté de la
vie pour faire son travail, témoigner des conflits et des situations misérables. En même temps, il n’est pas un superman ou un héros aux mâchoires carrées. Il lui arrive de me dire :
« A ce moment-là, j’avais peur ». Ou : « Je n’ai pas réussi à prendre cette photo, ça a gâché ma journée… » J’aime entendre ça. Ce sont ces éléments humains,
malheureusement délaissés par la plupart des médias, qui me touchent, et qui, j’imagine, touchent les gens. Ses photos nous montrent que la guerre ou la misère ne sont pas si éloignées que ça de
notre vie. Il suffit que quelque chose se grippe pour que tout bascule. Je veux montrer qu’elles ne sont pas un spectacle auquel nous ne serons peut-être jamais confrontés. Pour cela, je cherche
dans les situations dramatiques des éléments communs à tous. Je les trouve dans les petites choses du quotidien. Par exemple dans le prochain épisode, je vais certainement raconter le voyage
d’Alain jusqu’à Belgrade, située à quelques heures de voitures seulement.
Dans un article publié hier sur Le Point.fr
et titré: “Affaire philipe de Dieuleveult, la thèse du meurtre fragilisée”, la Brigade Criminelle revient sur une enquête publiée dans le numéro 4 de XXI ( automne 2008). Réaction d’Anna
Miquel, auteur de “Philippe de Dieuleveult, les crocodiles du Zaïre”.
Illustration: Jean Lecointre
J’ai remis il y a quelques semaines à la Brigade Criminelle de Paris, deux documents liés à mon enquête sur la disparition de Philippe de Dieuleveult et de ses
compagnons au Zaïre en août 1985.
Aujourd’hui et après expertise, la Brigade Criminelle affirme que la signature sur le
procès verbal de l’audition de Philippe de Dieuleveult est fausse. Elle aurait été “scannée, puis rehaussée à l’encre”.
Je prends acte de cette conclusion, mais tiens à remarquer que la Brigade Criminelle n’a
pas communiqué sur les conclusions de l’expertise du second document qui lui a été transmis.
Par ailleurs, je me demande pourquoi la Brigade Criminelle insiste (ne peut-elle se
suffire de l’expertise qui dit que c’est un faux ?) sur des “incohérences” figurant dans le PV d’audition qui lui a été transmis. Celles-ci, selon les enquêteurs, seraient au nombre de
deux: Philippe de Dieuleveult affirme avoir été au Tchad alors que pour la Criminelle il n’y serait pas allé; il mentionne avoir trois enfants alors que sa femme, précisent les enquêteurs, n’a
pas encore accouché de ce troisième enfant.
Contrairement, à ce qui est affirmé par les policiers, ces deux points sont parfaitement
cohérents. Plusieurs témoignages, ainsi que des éléments de son autobiographie, précisent quePhilippe de Dieuleveults’est bien rendu au Tchad. Quant au troisième enfant à venir, il existait pour l’animateur de la chasse au Trésor qui venait de faire un aller-retour sur Paris, pensant
assister à la naissance.
Enfin, ce PV d’audition n’est que l’un des éléments recueillis tout au long de mon
enquête, appuyée sur de nombreux témoignages et plusieurs pièces. Le récent travail de la brigade criminelle, qui ne s’est jamais rendue sur place, infirme une pièce d’un puzzle qui demande
toujours à être reconstitué.
En août 1985, le frère de l’animateur, Jean de Dieuleveult, avait exigé que soit réalisée une autopsie du corps rapatrié en France par les autorités.
Les services officiels français affirmaient alors qu’il s’agissait de la dépouille de Philippe de Dieuleveultmort par
noyade.L’autopsie a été formelle: “C’était le corps d’un noir”.
France Info est partenaire de XXI: chaque dimanche à 8h54, Célyne
Bayt-Darcourt reçoit un des auteurs de la revue.
Illustration: Maria Mercedes
©Régis Genté
Régis
Comment travaillez-vous avec Alain Keler ?
